刘丽娟

　　《雷雨前》是著名作家茅盾发表于二十世纪三十年代初期的散文名篇，文章之所以为世人所推崇，不仅仅是因为它具有强烈的时代性，更在于作者采用了“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”的造势艺术，给人们带来一种身临其境之感。

　　首先是从天气环境上蓄势。根据我们的生活经验，雷雨前总是会出现闷热的天气。但是在作者笔下，雷雨前的闷热却非同一般：从清早起来就热。对此，作者不惜笔墨，从上到下，由远及近，从触觉到视觉做了全方位的描写，多角度来渲染清早的闷热氛围。带热的桥石，露宿的人，灰色的幔，枯竭的河，干裂的田……而且，还运用了夸张、比喻、拟人等多种修辞手法，如泥土“干硬得就跟随水门汀差不多”，“它们那些扁长的嘴巴里似乎有白烟一样的东西往上冒。”使闷热的氛围更为形象具体。读到这里，读者也会感觉到如同被一团闷热的空气包围着，期待着雷雨的到来，但作者到此并没有罢休，而是继续着力描写午后的环境：不仅是天气酷热，而且苍蝇蚊子也趁机肆虐作恶。“空气比以前加倍闷！那幔比以前加倍厚！天加倍黑！” 这里的三个“加倍”，三个感叹号，便把黑暗闷热的氛围也推到了极致。

　　其次是从感觉和心理上蓄势。作者不仅在文中极力渲染闷热的氛围，而且有意识地把这种氛围集中于人的感觉。早晨时是“浑身的毛孔全都闭住”；到了上午就成了“汗呢，只管钻出来，钻出来”；最后是“汗也流尽了，嘴里干得像烧，你手里也软了”。而身体感觉的升级又导致了心理感觉的升级，从“心口泛淘淘，像要呕出什么来”。到人已经“像快要干死的鱼”。“会觉得世界末日也不会比这再坏”！由此，作者通过独具匠心的描写，把雷雨前人的感受也一步步推到了忍耐的极限，对雷雨的期待也推到了顶点。

　　再次是作者在写法和语言上的蓄势。“文似看山不喜平” ，作者的描写，也充满着波折。比如，当人已经“像快要干死的鱼”，盼望雷雨的来临时，情况真的起了变化，使人们对雷雨的期望陡然上升，不料这一线的希望也转瞬即逝。经历了期望——失望波折的人们，对雷雨的渴望也更加迫切了。另外，随着闷热天气的加剧和人们感受的变化，作者的语言也在不断变化，由烦躁到气愤最后到愤怒，语言越来越强烈，感情也越来越高涨，给读者的感染也越来越强烈。

　　这样，作者依照时间的顺序，由全局到细节，由外在到内心，逐层深入地把雷雨前的闷热难忍的天气，以及人们压抑烦躁的感受推到了极限，人们对雷雨的迫切盼望也达到了极限，一场改天换地的雷雨就以不可阻挡的气势来临了。

　　语文周报